«Ты что, под «ая-я-яй» хочешь попасть?!» (Памяти звукорежиссёра Кемеровского телевидения Виктора Шамова)

Если бы Виктор Константинович Шамов придумал только звуковую заставку к легендарной передаче «Горчичник», выходившей в эфир на Кемеровской студии телевидения с 1963 по 1992 год, его имя уже надо вписать золотыми буквами в историю телевидения Кузбасса.

Ветераны и сегодня вспоминают: когда «Горчичник» шёл в эфире и, особенно, когда звучала написанная Шамовым музыкальная отбивка передачи – «ая-я-яй!», – жители области буквально припадали к телевизорам. И на следующее утро многие кузбассовцы тихонько напевали её, вспоминая и обсуждая между собой острые сюжеты очередного сатирического выпуска.

А ведь это была всего одна удачная работа звукорежиссёра на КСТ, а всего таких удач в творческой судьбе Шамова немало.

Виктор Шамов родился в 1935 году. В 1952-м окончил среднюю школу. Работал с радиотехникой, учился управлять звуком, что в пятидесятых годах прошлого века на имеющейся тогда технике было непросто. Успехи молодого парня заметили и в 1957 году пригласили звукооператором в отдел радиоинформации при Управлении культуры облисполкома, иными словами, – на областное радио Кузбасса. Его радиоработу красноречиво демонстрирует один интересный пример.

ОблРадио тогда переживало подъём, искало новые формы передач, чтобы привлечь новых радиослушателей. Одной из новинок стало радиообозрение «По Западной Сибири» – совместная программа радиокомитетов Кемеровской, Томской, Новосибирской областей и Алтайского края. Впервые она вышла в эфир в октябре 1957 года.

Передача была заметным новшеством. Каждый комитет старался представить в эту программу свои лучшие материалы. Подготовка кемеровской части была поручена Фёдору Мефодиевичу Ягунову, который работал тогда редактором общественно-политических программ Кемеровского областного радиокомитета. Вот как он поделился об этом в своих воспоминаниях:

«Я с увлечением занялся новой передачей. Однажды мне в руки попало письмо одной женщины из Тисуля. Взволнованно, удивительно точными народными словами писала она о чудесном исцелении своей дочки, долгие годы из-за болезни ног передвигавшейся только с помощью мамы и костылей. Подумалось: как хорошо, если бы всё это так же вот просто и человечно прозвучало в эфире! Выпросил командировку. И вот мы вдвоём со звукооператором Виктором Шамовым в Тисуле.

Прежде чем явиться по указанному на конверте адресу, мы с Виктором разработали целую стратегию записи этого интервью. К тому времени у нас уже был портативный магнитофон, работающий на батарейках, что существенно облегчало нашу задачу. Но хорошо зная по опыту, как смущает людей микрофон, мы договорились спрятать его в рукавичку…

К счастью, все наши ухищрения оказались излишними. Женщина, с которой мы познакомились, была настолько непосредственной и общительной, что даже и внимания не обратила на нашу технику. В те времена, когда люди всё ещё жили с оглядкой, боялись лишнее слово проронить с незнакомым человеком, такая «выступающая» была редким везением. Со слезами на глазах она рассказывала нам о волшебнике, о замечательном докторе Елизарове, о встрече на вокзале, когда дочка сама, без костылей чуть ли не спрыгнула с подножки в объятья своей исстрадавшейся мамы…

Дома мы с Шамовым смонтировали 12-минутный репортаж. А в очередную субботу он прозвучал в эфире межрегионального обозрения и наряду с другими, отредактированными и отрепетированными «кадрами» (так назывались отдельные материалы в общей передаче), произвёл сильное впечатление. Особенно на журналистов. Мне звонил потом редактор «Обозрения» (штаб передачи находился в Новосибирске) и сказал: «Эффект был как от разорвавшейся бомбы!» …Так новая техника, новые подходы к назначению самого радиовещания делали радиожурналистику более увлекательной».

Однако, на областном радио Виктор Шамов задержался ненадолго: в 1958-м организовывается Кемеровская студия телевидения, и Виктора переводят сюда на должность звукорежиссёра ТВ. В молодой, только набирающей обороты, телекомпании его основной задачей стала такая: посредством музыки, звуковых заставок привлекать телезрителя, вызывать у него желание посмотреть ту или иную передачу.

Тут, как говорится, одними нотами не обойдёшься, профессиональный звукорежиссёр – это и технарь, который хорошо владеет техническими средствами, умеет обращаться с аппаратурой. И здесь за примерами далеко не надо ходить.

В 1961-м на КСТ поступило первое оборудование оптической записи звука на 35-миллиметровую киноплёнку. До этого картинку снимали отдельно, а звук отдельно, потом всё сводили вместе. Новинка же позволяла сразу совместить этот процесс.

Оборудование пришло в разобранном виде. Кто будет налаживать его? Собрали бригаду из самых «головастых». В неё вошли кинооператор Владимир Каменев, звукооператор Виктор Шамов и первый телеоператор в истории телевидения Кузбасса командир Юрий Командиров. С заданием они справились успешно.

Ещё пример – мовиола – приспособление для механического монтажа киноплёнки. На КСТ был такой агрегат в начале 1960-х годов. По преданию, этот аппарат «притащил» на телестудию Виктор Шамов, предположительно, выпросив в каком-то кинотеатре, где эта техника валялась без дела. Аппарат позволял крупно просмотреть отснятый киноматериал и максимально точно смонтировать его, причём, со звуком.

Все эти новшества были освоены. И первые киноочерки первых кузбасских тележурналистов были смонтированы с помощью всей этой техники. Считается, что с тех пор на КСТ началась «эра» производства киноочерков и телефильмов. На Кемеровском телевидении с 1960-х по 1980-е годы их выпустили десятки, снискав славу многим талантливым авторам.

– С техникой Шамов очень любил возиться, – вспоминает старейшая телевизионная журналистка областного государственного телевидения Кузбасса Нэлли Прокопьевна Ермакова. – Не зря его часто привлекали к отладке нового оборудования, которое в те годы поступало к нам на телестудию. Эту сторону его таланта ценили особо. Но и «звукарь» он был отменный. На областном телевидении работала целая плеяда высококлассных звукорежиссёров: Валерий Смирнов, Михаил Фирсов и другие. В их числе был и Виктор Шамов…

Первым его успешным творческим «выходом» можно считать тот самый первый киноочерк Кемеровской студии ТВ. Его произвели в 1961 году – «Песня о Междуреченске» режиссёра Ф. Ягунова, сценариста В. Болотникова, оператора Э. Благонравова.  Звукооператором очерка стал В. Шамов, а смонтировал ленту Л. Попов. Телезрители увидели готовую уже работу 15 апреля 1961 года. В фильме рассказывалось о «созидательных муках» молодого рабочего Геннадия Разумова, сочиняющего песню о городе Междуреченск.

Примечательно, что первоначально очерки Кемеровской студии ТВ, в отличие от работ центральных студий, прочно основывались на дикторском тексте, для которого был характерен особый эмоциональный, поэтический настрой, отрепетированные интонации. Также большое «духоподъёмное» значение придавалось закадровой музыке. Зрители приняли фильм очень хорошо, тепло, в письмах на студию требовали повторения его в эфире.

После этого звукорежиссёр Виктор Шамов успешно участвовал во множестве подобных, полюбившихся кузбассовцам телеработ КСТ. Так, в 1962 с его участием был выпущен в эфир фильм-концерт «Поёт земля Кузнецкая»; в 1963-м – снят киноочерк «Саянская легенда». В 1964-м на экранах ТВ Кузбасса состоялась премьера музыкального фильма «Когда опустился занавес» (кстати, в 1966 году этот фильм показали по Центральному телевидению); в 1967-м вышли киноочерки «Чистый родник» (о детском оркестре из посёлка Мундыбаш) и «Солистка народного»…

В каждом из этих и других теле- и кинофильмов, и очерков «звуковой» вклад Виктора Константиновича занимал особое место, он делал их запоминающимися, стилистически выдержанными, создающими определённый настрой.

«Вместе с тем, огромное поле деятельности на студии – это, конечно же, телепередачи, особенно, цикловые, у каждой из которых есть свой зритель со своими увлечениями и привязанностями. Такие программы почитатели обычно узнают по звуковой заставке, – писал я о работе звукорежиссёров КСТ в публикации https://слово-сочетание.рф/news/Valeriy-Smirnov-–-glavnyy-po-zvukoryadu----na-televidenii-

Донесётся, к примеру, из комнаты, где работает телевизор, до хозяйки на кухне знакомая мелодия типа: «А-яй-яй-яй – а-яй-яй-я-ааа-яй…». И бежит она, бросив всё, к телеприёмнику, ведь там начинается любимый «Горчичник». А вывод таков: если телезрителю врезалась в память музыкальная тема из любимой программы, это значит, звукорежиссёр показал высший пилотаж, отработал не хуже, а иногда даже лучше, чем остальные авторы выпусков…».

«Горчичник» как раз и был таким высшим пилотажем. Об этом – в воспоминаниях бывшего главного режиссёра КСТ Ф. М. Ягунова:

«Среди наиболее значительных передач КСТ долго оставался «Горчичник» – сатирическое обозрение, никогда не имевшее штатных авторов, выпускавшееся энтузиастами как бы на стыке редакций. В те годы критика в эфире, мягко говоря, не приветствовалась. Многие сибирские студии пытались завести у себя всякие «Фитили», «Колючки», но жили они, как правило, недолго. И лишь на Кемеровском ТВ «Горчичник» просуществовал более двадцати лет. Не скажу, что в своих сюжетах мы замахивались на первых руководителей, но бюрократам, нечистым на руку хозяйственникам, подчас и весьма крупным, доставалось крепко.

Были жалобы в высшие инстанции, раза два «Горчичник» закрывали. Но ненадолго. На каком-либо очередном высоком собрании выступали уважаемые люди, выражали удивление по поводу отсутствия в эфире популярной передачи, и «Горчичник» появлялся снова. При всей своей колючести и неудобстве для отдельных лиц «Горчичник» нёс положительный, освежающий заряд энергии, и это умели понимать тогдашние идеологи.

– Ты что, под «ай-яй-яй» хочешь попасть?! – предупреждали иного зарвавшегося руководителя...».

Режиссёры любили работать с Шамовым. Его часто привлекали к производству разных программ. Например, в 1963 году вышел в эфир первый выпуск телепрограммы «Турнир весёлых и смекалистых» («ТВС»). Это был местный, довольно популярный, аналог московского «Клуба весёлых и находчивых» со своими телевизионными юмористическими играми, в которых команды различных учебных заведений, предприятий, районов или городов соревновались в юмористических ответах на вопросы, импровизациях на заданные темы, показе заранее заготовленных сцен и тому подобном. Авторами программы стали тележурналисты Н. Ермакова, Т. Маслова, режиссёрами – Ф. Ягунов, Т. Гаверова, ведущим был В. Руденский. Ну а звук, включая музыкальные заставки, режиссировал В. Шамов.

Виктор Константинович «делал звук» и для первого игрового кинофильма «Апассионата», снятого на Кемеровской студии телевидения. Премьера фильма состоялась в том же 1963-м. Его сюжет основан на воспоминаниях о Великой Отечественной войне фронтовиков КСТ – сценариста В. Власова и режиссёра А. Блехмана. 

В. К. Шамов приложил свою творческую руку и к созданию первого мультфильма Кемеровской студии «Кит и Кот» в 1967-м. И во многие другие программы вносил замечательную лепту этот неутомимый, талантливый труженик.  

– Он был невысокого роста, самый обычный на вид, – добавляет Н. П. Ермакова. – Но шла от Виктора Шамова какая-то внутренняя красота, уверенность в жизни. И неспроста влюбилась в него наша красавица, монтажница киноцеха КСТ Галя Трегубова. Вскоре сыграли они свадьбу, создали телевизионную семью, она стала Галиной Кирилловной Шамовой. Родили и вырастили хорошего сына…

На Кемеровской телестудии Виктор Константинович трудился 12 лет – до 1970 года. А после этого… перешёл в областную больницу. «Неожиданно для многих, – подчёркивает Н. П. Ермакова. – Наверное, его желание и умение «копаться» в сложной радио- и телевизионной технике перевесили. А в этом медучреждении сложной техники хоть отбавляй. Там его опыт и пригодился…».

А в 1987 году Виктора Константиновича уже не стало. Ему шёл всего лишь 53-год…

Сергей Черемнов

На фото: Виктор Шамов; Виктор Шамов – слева, Василий Дубский – в центре, Виктор Болотников – справа; в Сосновом бору Кемерова; на съёмках фильма «Апассионата»; у передвижной телестудии – В. Шамов второй слева; рабочие будни на КСТ