Оператор Кемеровской студии телевидения Анатолий Павлович Пилипенко

Когда речь заходит об Анатолии Пилипенко, ветераны ГТРК «Кузбасс», прежде всего, вспоминают известный телеспектакль «Орлиная степь», поставленный Кемеровской студией телевидения в 1960 году. Оказывается, Анатолий Павлович был и инициатором создания, и оператором-постановщиком этого полюбившегося в своё время телезрителям сценического действа.

Анатолий Пилипенко родился 14 июня 1935 года. В 1952 году окончил среднюю школу. После этого поступил на архитектурный факультет Новосибирского инженерно-строительного института имени В. В. Куйбышева (ныне Новосибирский государственный архитектурно-строительный университет (НГАСУ).

Интересная специальность обещала выпускнику хорошее будущее. Однако, на каком-то этапе учёбы Пилипенко понял, что эта профессия не для него. Институт он бросил и освоил привлекательную для второй половины 1950-х профессию кинооператора.  

С трудоустройством проблем не было, и вскоре Анатолий оказался в престижной «киношной» организации – на Новосибирской студии кинохроники. Здесь прошёл первую профессиональную «обкатку». Новосибирцы создавали сюжеты для кинохроники, разъезжая по всем регионам Западной Сибири. Так что за короткое время Анатолий, который сначала был ассистентом кинооператора, а потом выступал и в роли оператора, побывал с кинокамерой примерно в десяти сибирских регионах.

В ту пору несколько текущих сюжетов кинохроники на производственную и социальную тему объединяли в единый «Киножурнал» и показывали его зрителям в кинотеатрах перед художественными фильмами. Конечно, редко кто обращал внимание на титры к «Киножурналам», но фамилия Пилипенко в некоторых из выпусков того времени уже присутствовала.

Профессия оператора в документальном кинематографе никогда не была проста, как иногда кажется со стороны. Необходимы хороший опыт и квалификация для работы с киносъёмочным оборудованием. Надо творчески подходить к решению тех задач, которые ставит перед оператором режиссёр и во время работы в павильоне, и на выезде. Для этого оператор должен организовать труд и своего ассистента, и осветителя, найти варианты изобразительное решение киноочерка или сюжета, для этого укомплектовать необходимую съёмочную технику, не забывая и мелочи. А после завершения съёмок надо проследить за качеством обработки материала в цехе обработки киноплёнки. Все эти подходы к профессии Анатолий настойчиво осваивал. Учился брать на себя ответственность за изобразительное решение кинопроизведения.

Вскоре творческая судьба забросила парня на Томскую студию телевидения. Ему повезло: во-первых, здесь он почувствовал себя полноценным кинооператором, а во-вторых, Томск тогда вообще считался телевизионным городом. Таких в 1950-е в СССР можно было по пальцам пересчитать. Судите сами: в декабре 1952 года силами энтузиастов местного политехнического института в Томске был проведён первый публичный сеанс телевещания. Томский стал вторым в СССР «любительский» телецентром после харьковского.

А весной 1955 года началось регулярное вещание первого в Сибири и пятого в СССР (после Москвы, Ленинграда, Киева и Харькова) Томского телевизионного передающего центра. Здесь организовали полноценную студию телевидения, которая транслировала только местные телевизионные программы. Без операторов создавать передачи для ТВ немыслимо, посему труд Анатолия Пилипенко В Томске был очень востребован.

Параллельно с работой он собирался заочно учиться в вузе. Выбрал Всероссийский государственный институт кинематографии. Пытался поступить туда, но это оказалось непросто…

О Кемерове Анатолий, конечно же, слышал. Здесь в 1958-м тоже появилось областное телевидение. Кемеровская студия ТВ начала регулярно выходить в эфир с апреля того года. Создавался коллектив, осваивали телевизионную и кинотехнику, приглашали специалистов из других регионов. К тому же, в те времена Кузбасс привлекал молодёжь размахом промышленных новостроек, хорошей зарплатой, перспективами роста.

На КСТ требовались профессиональные кинооператоры. Анатолий решил попробовать свои силы на новом месте. И вот в январе 1960 года его зачислили в киногруппу Кемеровской ТВ-студии.  

– Хорошо его помню, – поделилась в разговоре старейшая тележурналистка Кузбасса Нэлли Прокопьевна Ермакова. – Мы с ним проживали в одном подъезде. Он был интересный собеседник, опытный работник, человек с большой фантазией. Известно, правда, что до переезда в Кемерово разошёлся с женой, оставив её с ребёнком… А у нас вскоре снова женился на одной из режиссёров телевидения.

При этом он был непоседлив, скор на сборы, любил своё дело. Все эти качества новичка отмечали телерепортёры и режиссёры, которые сразу начали активно привлекать его к съёмкам.

Поскольку первые годы областное телевидение Кузбасса существовало только за счёт программ собственного производства, работы у оператора Пилипенко было, как говорится, выше крыши. Операторов КСТ прежде всего привлекали к созданию репортажей для ежедневной информационной программы «Последние известия» (в 1963 году её переименовали в «Теленовости»).

Он органично влился в киногруппу Кемеровской ТВ-студии. Первым режиссёром киногруппы КСТ был Фёдор Ягунов, редактором Владимир Цукров. В начале 1960-х эта группа была полностью укомплектована. Кроме Анатолия Пилипенко в неё вошли кинооператоры Виктор Фотин, Вадим Литвинов, Эдуард Благодаров, Анатолий Кандинский, Владимир Каменев, Юрий Светлаков.

Газета «Кузбасс» о киногруппе писала:  

«Одно слово «нужно» – и мотороллеры с оператором В. Фотиным и его ассистентом В. Языченко срочно мчатся в Ленинск-Кузнецкий, Белово, Киселёвск, Прокопьевск. Для передачи нужны были города первомайские, в праздничном наряде. В канун праздника телезрители смотрели это на экране. Не занимать оперативности и оператору А. Пилипенко: утром он был на демонстрации трудящихся в Ленинске-Кузнецком, а вечером в тот же день кемеровчане смотрели его сюжеты по телевизору».

Отмечается, что сюжеты, снятые оператором Пилипенко для ежедневной информационной программы, смотрелись наиболее интересно.

Кроме новостей на КСТ в шестидесятые годы производили немалое количество телеспектаклей. Этот жанр возник на Кемеровской студии как вынужденная мера заполнения эфирного времени, ведь тогда передачи Центрального телевидения до Кемеровской области ещё не доходили, а надо ежедневно давать в эфир что-нибудь интересное для телезрителей. Правда, выручали художественные фильмы, но и их на каждый день не хватало.

Перенос сценической готовой постановки с театральной сцены в телевизионную студию занимал существенно меньше времени и сил, чем создание подобного зрелища «с нуля». А количество зрителей телеспектакля увеличивалось многократно в сравнении залом театра.

Телеспектакли тщательно трактовали и в означенное в ТВ-программе время выдавали из студии в эфир в те годы не в записи, а напрямую: записывающей техники в первой половине 1960-х в Кемерове ещё не было. Недостатком такой схемы была невозможность повторить телеспектакль. (Первая видеозапись на КСТ была произведена 7 ноября 1967 года с помощью видеомагнитофонов КМЗИ-6, привезённых из Новосибирска).

Телеспектакли ставили, как правило, театральные режиссёры или специально работавшие на телевидении режиссёры с театральным образованием и опытом.

Первые телевизионные спектакли Кемеровской студии телевидения – «Орлиная степь» и «Гранатовый браслет» вышли в эфир в 1960 году. При этом, «Орлиная степь» была снята «на натуре»: в Кемерове недалеко от Телецентра нашли площадку, с которой спектакль шёл в прямом эфире при помощи передвижной телевизионной станции. Эту постановку сделали по роману советского писателя, лауреата Сталинской премии первой степени Михаила Бубеннова – книгу он посвятил покорителям целинных земель.

Так вот, автором постановки, написавшим сценарий, и оператором-постановщиком стал А. П. Пилипенко, режиссёром спектакля был режиссёр Кемеровского областного театра драмы, заслуженный деятель искусств В. А. Шабанов. Считается, если бы не Анатолий Павлович, спектакля могло и не быть. Вот что об этом вспоминал бывший главный режиссёр КСТ Фёдор Мефодиевич Ягунов:

«Толя Пилипенко к тому времени был опытным кинооператором, работы и командировок ему хватало. Но однажды он пришёл на худсовет со сценарием телеспектакля, который брался поставить как режиссёр.

Тогда только что в «Роман-газете» вышла новая книга писателя Михаила Бубеннова «Орлиная степь» о покорителях целины. Толя подошёл к окну директорского кабинета, где проходил худсовет, и показал нам на слегка всхолмленный простор, открывавшийся за окном (позднее там расположилась пятиэтажка с телефонной станцией):

– Вот же она, орлиная степь! Никаких декораций не надо. Пригоним пару тракторов, пусть пашут. Здесь поставим палатки. Сколотим стол, за которым целинники будут обедать. Полевую кухню даст училище связи, я договорился.

– А исполнители кто? – спросил Дмитрий Иванович Култаев, наш директор.

– Актёры облдрамтеатра. Роли превосходно расходятся. Показывать будем камерами ПТС, протянем туда силовой кабель.

Напомню: видеозаписи тогда не было, всё надо было показывать «живьём», без дублей и остановок.

Думаете, ему отказали, назвав это авантюрой? Ничего подобного! Утвердили и предоставили Толе Пилипенко всё, что он просил.

Беспрецедентная затея сначала ошеломила техническую службу, потом увлекла всех – от заслуженных артистов до студийного плотника. Был построен городок целинников, железнодорожный вокзал и даже выкопано озеро.

Трактовые репетиции (репетиции с техникой) – одна, другая – прошли успешно. Две из трёх камер ПТС сделали подвижными: одну поставили на машину ГАЗ-69, другую – на электрокар. Третья стояла на возвышении, она давала общий план, великолепные пейзажи правобережья Томи. И спектакль состоялся бы без помех, не вмешайся досадный случай!

Передача в живом эфире уже близилась к концу, когда водитель электрокара неожиданно отклонился от заданной линии и перерезал колесами силовой кабель. «Картинка» из эфира исчезла. Такая дерзкая затея была возможна лишь на заре телевидения, когда все были молодыми. В прямом и переносном смысле…».

Уточним, что завершить трансляцию постановки всё же удалось: телезрителям срочно объявили перерыв, на экранах возникла заставка со словом «Антракт». Не беда, что он немного затянулся. За это время кабель успели восстановить и спектакль успешно довели до конца…

Этот же случай припомнила и Н. П. Ермакова:

– Анатолий был, безусловно, талантлив и по-хорошему амбициозен. Ведь сам написал сценарий для спектакля, «перелопатив» модную тогда книгу про целинников. Сам выбирал место для постановки. Это говорит о многом. Мне не раз приходилось ездить с ним на съёмки, он снимал очень хорошо, толково, качественно. 

В книге Юрия Светлакова «Кемеровское телевидение. История в чёрно-белых фотографиях» (Кемерово: «Сибирский писатель», 2007 г.) есть выдержка из служебной характеристики А. П. Пилипенко: «С первых дней влился в коллектив как отзывчивый, знающий дело товарищ. На съёмках Пилипенко вечно ищет новую точку съёмки…».

А вот что к этому добавил сам Юрий Яковлевич:

«Я и сам не раз наблюдал, как Анатолий, снимая простенький сюжет, выбирал самые невероятные ракурсы. Нередко Пилипенко выступал как режиссёр. Но одна фраза из его объяснительной записки привлекла моё внимание: «За время работы на студии я превратился в нищего…».

Пилипенко снял такие известные документальные фильмы КСТ, как «Саянская легенда» (1962), «Левой, левой, левой…» (1966), «Друг Серёга» (1966), «Чистый родник» (1967), «Солистка народного» (1967), «Липа вековая», «Анжерский рештак» (1965) и другие. Их неоднократно «крутили» не только в эфире КСТ, но и Центрального телевидения СССР. А «Саянская легенда» даже была закуплена для показа «Интервидением» для трансляции на зарубежные страны. Всё это говорит о высоком мастерстве оператора этих экранных произведений.

Работал Анатолий Павлович творчески, высокопрофессионально, что в своих воспоминаниях не раз отмечали известные телевизионщики Кузбасса – Виктор Яковлевич Руденский, Геннадий Михайлович Митякин, Виктор Константинович Шамов, Карина Михайловна Кошелева, Владимир Евгеньевич Аренский.

На сайте ГТРК «Кузбасс» (https://wiki.vesti42.ru/) отыскалась небольшая заметка Карины Кошелевой о том, как снимался киноочерк «Солистка народного» (автор сценария В. Аренский, режиссёр К. Кошелева, оператор А. Пилипенко). Он был посвящён солистке народного театра балета Кузнецкого металлургического комбината Валентине Бородулиной.

Вот что рассказывает Карина Михайловна:

«Я уже не помню, кому первому пришла мысль в голову снять фильм о солистке народного театра балета КМК Валентине Бородулиной. Коллектив был очень известен в нашей области, а солисты его – Бородулина и Тарасов уже неоднократно выезжали за границу и с успехом там выступали.

Мы охотно взялись за создание фильма. Тем более, что для всех нас: и для автора сценария Владимира Аренского, и для оператора Анатолия Пилипенко, и звукорежиссёра Валентины Збышинской, и для меня – это был первый фильм. Решили, что весь фильм будет синхронным, не понимая, насколько это трудно.

Мы снимали около месяца. Познакомились с нашей героиней и с создательницей театра Верой Фёдоровной Павловой. Были на всех репетициях, ездили с ними на концерты.

Нам всё нравилось. Снимали много, и потом, при монтаже, очень трудно было от чего-либо отказаться: всё казалось нужным и важным. После первого просмотра нам говорили: «У вас получится две героини: Валя и Вера Фёдоровна». Наверное, это так.

В отзыве на фильм рецензент Центрального телевидения, отмечая недостатки, вместе с тем написал: «Ваш фильм «Солистка народного», безусловно, представляет собой интерес для широкой аудитории телезрителей. Вы выбрали достойного героя для своего фильма с определённым запасом балетного мастерства и, главное, с интересной индивидуальностью».   

Почти целое десятилетие плодотворно трудился Анатолий Павлович на Кемеровской студии телевидения. Но долго сидеть на одном месте он не мог – такой уж непоседливый был у него характер. Снова потянуло к перемене мест. Кроме того, второй его брак не задался, он снова сошёлся с первой семьёй…

И в 1969 году уехал в Казахскую ССР, где работал на Усть-Каменогорской студии ТВ.

Известно, что ТВ-студия здесь начала регулярное вещание, как и в Кемерове, весной 1958 года. И это был первый телевизионный эфир на пространстве Казахстана. (Алма-Атинская студия телевидения заработала позже).

К сожалению, творческий след Анатолия Павловича Пилипенко в Казахстане отыскать не удалось. Нет сомнения, что и здесь он также высокопрофессионально и вдохновенно служил музе телевизионного искусства…

Сергей Черемнов

Фото А. П. Пилипенко – из архива ГТРК «Кузбасс»