Валерий Смирнов – главный по звукоряду на телевидении

Как охарактеризовать работу звукорежиссёра, чтобы это стало понятно не только специалистам, а всем и каждому? Кто такой звукорежиссёр? Это специалист, который создает звуковые образы и подбирает музыкальное сопровождение.

Его основная задача – посредством музыки и фоновых звуков вызывать у зрителя фильма или передачи разные эмоции: радость, восхищение, гордость, страх, гнев, тревогу и так далее. Вместе с тем профессиональный звукорежиссёр – это не только творческая личность, но и технарь, который знает физику звука, принципы акустики и умеет обращаться с аппаратурой.

Всё, сказанное выше, все эти профессиональные качества можно смело отнести к Валерию Борисовичу Смирнову, который отработал на Кемеровской студии телевидения (ГТРК «Кузбасс») почти 30 лет.  

Валерий родился 27 июля 1954 года в Кемерове. Окончил кемеровскую среднюю школу № 41. А на КСТ пришёл в 1974-м, когда ему было всего 20 лет. Сначала был электромонтёром. Но уже скоро перешёл в отдел звукорежиссёров. Те, кто знал Валерия, вспоминают, что он умел и любил работать со звуком, буквально «колдовал» с мелодиями, шумами подбирая ту или иную звуковую дорожку для очередного телепроизведения.  

В те времена телевизионщики области трудились самозабвенно, не считаясь со временем. Рейтинг передач КСТ был очень высок. И эта любовь зрителей поддерживалась профессионализмом и работоспособностью коллектива. Валерий был среди тех, кто ради дела мог сутками просиживать на работе, даже пренебрегать ради работы выходными.  Он очень быстро стал востребованным специалистом записи фонограмм.

Из особо значимых передач, в которых он принимал в тот период участие, можно выделить киноочерк «Преодолеть себя», который вышел в эфир в июле 1974 года. Этот замечательный фильм рассказывал о детской цирковой студии Дворца культуры Беловской ГРЭС в посёлке Инском Беловского района. Журналист Илья Ляхов, отмечая работу режиссёра-оператора Юрия Светлакова, редактора Веры Еремеевой, особо выделил звукорежиссёрскую сторону очерка, в своей рецензии «Всматриваясь в лица ребят» («Кузбасс», июль 1974 г.) он писал: «Хотелось бы отметить со вкусом подобранную звукорежиссёром Н. Тимофеевым музыку к киноочерку. Она звучит в каждом эпизоде, ненавязчиво помогая общему восприятию новой, безусловно, удачной работы студии телевидения».

Бесспорно, у Николая Николаевича Тимофеева было чему поучиться. Он пришёл на КСТ в 1962-м, начинал как звукооператор, механик по обслуживанию звуковой техники. С 1967 года стал звукорежиссёром ТВ. Как говорится, опыта не занимать. И молодой Валерий Смирнов как губка впитывал этот опыт старшего коллеги. Наверное, от Тимофеева наш Смирнов слышал, что некоторые шутки ради сравнивали современного звукорежиссёра с шаманом, называя его первым представителем этой профессии. Подчёркивая, что звук с древних времён играет особо важную роль в человеческом восприятии окружающей реальности.

Чтобы получить больше знаний о профессии, Валерий поступил в Кемеровский государственный институт культуры. А уже в  1979 году его зачислили на ставку звукорежиссёра КСТ.

В конце 1970-х – начале 1980-х годов Кемеровская телестудия на всю страну славилась своими телевизионными очерками. Эти добротно и интересно сделанные материалы не раз показывали по Центральному телевидению СССР. В производстве многих их них самое активное участие принимал В. Смирнов, который довольно быстро стал ведущим специалистом по записи фонограмм КСТ.

Некоторые из этих очерков, сделанных с участием Валерия, и специалисты, и зрители помнят до сих пор. Например, «Вечный двигатель инженера Грибанова», (режиссёр-оператор Ю. Светлаков; о жизни и работе главного инженера из села Горскино Гурьевского района, 1980), «Здесь отчий дом» (автор З. Естамонова, режиссёр Н. Ставцев, оператор С. Мякишев; о знаменитом земляке-поэте Василии Фёдорове, 1980), «Есть связь» (автор Б. Антонов, режиссёр Л. Снежко, оператор А. Кандинский; о Кемеровском высшем военном училище связи, 1983), «Липа-сибирячка» (автор З. Естамонова, режиссёр Г. Бибик, оператор А. Зверев; об уникальной Кузедеевской липовой роще в Новокузнецком районе, 1987), «Хор» (о хоре клуба шахты «Краснокаменская» города Киселёвска, 1989).

До самых дальних уголков Кузбасса постепенно начало «доставать» Кемеровское телевидение. О любимых передачах в народе ходили добрые пересуды, телеведущих узнавали на улицах жители городов и деревень нашей области. И лишь профессионалы понимали, что вся эта популярность достигается слаженной работой большого коллектива студии, в которой своё определённое и почётное место занимает малоизвестная зрителям команда «звукарей». Валерий Борисович хорошо понимал это. И уже воспринимал и ассоциировал свой труд не с шаманским камланием: на самом деле в предшественники звукорежиссёра больше годился дирижёр, который мастерски управляет звучанием десятков различных инструментов в оркестре…

Огромное поле деятельности телевидения – это, конечно же, телепередачи, особенно, цикловые, у каждой из которых есть свой зритель со своими увлечениями и привязанностями. Такие программы почитатели обычно узнают по звуковой заставке. Донесётся, к примеру, из комнаты, где работает телевизор, до хозяйки на кухне знакомая мелодия типа: «А-яй-яй-яй – а-яй-яй-я-ааа-яй…». И бежит она, бросив всё, к телеприёмнику, ведь там начинается любимый «Горчичник». А вывод таков: если телезрителю врезалась в память музыкальная тема из любимой программы, это значит, звукорежиссёр показал высший пилотаж, отработал не хуже, а иногда даже лучше, чем остальные авторы выпусков. Телевидение, действительно, дело коллективное, хотя часто все лавры достаются одному человеку – ведущему.

А заставки эти – шедевр и любимое детище, «рождённое» звукорежиссёром. В том числе, и Валерием Смирновым. Особенно он любил принимать участие в создании передач для молодёжи. Их в 1970-е – 1990-е годы на КСТ появилось немало. Давайте вспомним: «Дискотека «33 1/3», «Тёмная лошадка», «Ключ на 90», «Авось», «Живага», «Больше трёх», «Средь бела дня». Музыки в них было, как говорится, «выше крыши». Для Смирнова – большое поле деятельности.       

Из названных «Дискотека…» была самая «старая», начала выходить в эфир с 6 апреля 1979 года. Программа посвящалась музыке. Её автором и ведущим был небезызвестный журналист Борис Синявский, редактором Наталья Лахреева, режиссёром Сергей Кочуков, а дуэтом звукорежиссёров стали Валерий Смирнов и Александр Короткевич.

«Тёмная лошадка» была молодёжной сатирической передачей. Впервые вышла в эфир в 1987-м. Её вёл суперпопулярный телевизионщик Валерий Волков, это была его авторская программа. Режиссёром-постановщиком стал Андрей Куликов. Каждый выпуск имел свою тему: «Нос» (шутливая передача про пластическую хирургию), «Лень», «Время» и так далее.

Передачи хоть и смешливые, но заставляли задуматься, иной раз с ними хотелось спорить, а иногда иронично смеяться над парадоксами и несуразностями вместе с автором. Так что звукорежиссёру Валерию Смирнову было где раскрыться, подбирая всякий раз оригинальный звукоряд.

Валерий Волков в своих воспоминаниях поделился о создании одного из выпусков «Тёмной лошадки», который получил условное название «Лысые»:

– Не я один, конечно, работал над программой. Участвовал, например, в 90-х в её создании талантливый звукарь, царствие ему небесное, Валерка Смирнов. И он, будучи в гостях в Москве, забрался в тамошние архивы коллеги своего. Рылся-копался и случайно нашёл забавную песенку про лысых (ну, он и сам был плешивый) и говорит мне: «Волк, я тут в архиве нашёл прикольную песенку «Я лысый как шарик», давай на неё клип снимем?!». Я говорю: «Давай».

Нашли парнишку жадного до денег – танцора из института культуры. Тогда уже появилась первая компьютерная графика. Сложно было, но люди делали. Сняли, смонтировали, навели марафет, чтобы смотрелось достойно… Тогда же так работали, будто в одном котле варились, в котором готовится хороший борщ. Кто-то капусту крошит, кто-то с мясом колдует, ну и так далее. И никто никогда не делил, кто здесь главный, а кто нет… Только и было, что: «Давай-давай-давай!», «А я вот это придумал, а я – вот то».

Короче: сделали клип! Сидим-смотрим – нормально. И тут кто-то спрашивает: «А куда его девать-то?» Подумали: у нас в бригаде работают одни лысые и одна рыжая. О! Следом и титры с картинкой нарисовались, в итоге клип стал финалом для здоровенной передачи про лысых. Стали готовить к выпуску в эфир, и нужно было что-то эффектное для финала, чтобы как-то логически тему подытожить.

Я звоню из редакции Губернатору… (главе Кемеровской области середины 90-х. – Прим. ред.) и говорю: «…Мы делаем передачу про лысых, а вы главная лысина области, интервью не дадите?» Он говорит: «Да ради Бога! Машину выслать, камера есть?» Но у нас тогда всё было. Приезжаем, разговариваем, он рассказывает свою историю, как он облысел. И на ехидный вопрос: «Не хочется ли вам шевелюру обратно вернуть?», – он ответил шикарной фразой: «Нет, я уже психологически лысый».

А мы искали всегда детали, что-то забавное, какой-то неожиданный ход, и вот эта фраза как раз передачу и завершала… То есть работа над программой была своеобразной игрой, а та в свою очередь была нам просто в кайф…

Добавим к этому, что в программе «Лысые» впервые в истории ГТРК «Кузбасс» использовали компьютерный монтаж. Клип из этой программы долгое время был хитом на Петербургском ТВ в программе «Белые ночи».

Так постепенно Смирнов становился Профессионалом с большой буквы. По мере развития видеотехнологий его труд усложнялся и обрастал новыми задачами.

Уместно вспомнить работу Валерия Смирнова в тандеме с известным кузбасским телевизионщиком того периода Стасом Корнейко. Его молодёжная программа «Ключ на 90» – предшественник не менее популярной программы «Авось» – впервые вышла в эфир 2 июля 1990 года. Думаю, её поклонники до сих пор помнят, что первоначально программа назвалась «Молодёжная орбита». Существовала она давно, а в 1990-х авторам захотелось переименовать и дополнить её.

В одном из выпусков объявили телезрителям: давайте вместе придумаем название для передачи, шлите письма в редакцию и всё такое. Письма приходили мешками, народ предлагал всё что-то космическое по аналогии с первоначальным названием. И вдруг – «Ключ на 90». Это отражало суть, символическим ключом открывали 1990-е годы. Зрителя за название наградили, а передаче придумали классную заставку с оригинальным звуком: на витрине со всякими дарами лежал этот ключ…

Авторы «Ключа» знакомили кузбассовцев с зарубежными боевиками, триллерами и ужастиками, с Рутгером Хауэром, Шварценеггером, Белуши и другими актёрами. Так западная культура «пролилась» на Кузбасс не с центральных каналов, а с экранов местного телевидения.

Вспомним ещё «Живага», которая выходила в эфир в 2000-2003 годах. Это была программа – конкурс рок-групп Кузбасса. Музыканты играли и пели только «вживую» – отсюда и название программы. Вели эти выпуски журналисты Рита Карлова и Сергей Щёголев, Дмитрий Петин и Ирина Сапунова, режиссировал Евгений Шальнёв, а за звук отвечал Валерий Смирнов. Программа записывалась и в студии, и на улицах Кемерова и собирала много зрителей.

Многие передачи, в производстве которых участвовал Валерий Борисович, по праву становились победителями всесоюзных и всероссийских творческих конкурсов. И заслуга звукорежиссёра, который тонко чувствовал природу телевизионного творчества, в этих победах стоит на одном из первых мест.

И руководство ГТРК «Кузбасс» очень доверяло Смирнову, оказывало ему всяческую поддержку. Его, пусть и ненадолго, на период 1992-1993 годов, утвердили главным звукорежиссёром областного государственного телевидения.

Валерий Борисович первым на КСТ начал внедрять цифровые технологии в озвучивании. Так же он первым оцифровал большую фонотеку ТВ, сохраняя, тем самым, записи для будущего. В своей работе он всегда умело сочетал творческое начало с техничностью. Если говорить конкретнее, Валерий Борисович от и до знал технологию съёмок и их озвучивания, правила и схемы установки микрофонов. Отлично разбирался в физике звука, особенностях акустики на свежем воздухе или в помещениях разного типа.

Он не просто нёс полную ответственность за качество звукоряда в той или иной программе, телеочерке, – он представлял свою задачу гораздо масштабнее, оригинальнее: привносил в них звуковую драматургию, музыкой прорабатывая те или иные образы. Смирнов умел трудиться в команде. А режиссёры и редакторы, операторы, звукотехники и монтажёры любили работать со Смирновым, который органично и креативно вплетал в их замыслы и сценарии, в звуковую партитуру звуки журчащего ручья, ветра в лесу или музыку.

Валерий Смирнов обладал особой музыкальностью, художественным восприятием телекартинки, и фантазией, если хотите, внутренним «определителем» подлинности звука. Коллеги отмечали его хорошую память на звуки и мелодии, эрудицию, способность быстро осваивать новинки звукозаписывающей и звукообрабатывающей техники.

Между прочим, с ним любили работать известные профессиональные музыкальные исполнители и коллективы. Среди них были Дмитрий Хворостовский, ансамбли «Лейся песня», «Диалог» и многие другие.

Валерий Борисович много успел сделать за свою короткую жизнь, которая оборвалась 27 марта 2006. Ему шёл всего 52-й год. Три десятка лет из них он отдал любимому делу на телевидении Кузбасса…

Сергей Черемнов

Фото: сайт ГТРК «Кузбасс»